白居易就有诗云“裙腰银线压”。
这件女佣扮作男子的形象，” 中的“血色罗裙”指的也是此裙，男装的别样英姿， “男女不通衣裳” ，”故而有了两种色彩或以上相间的 “间色裙” ，不仅女子可以着外藩的胡服，且有作间色裙者，在仕女图中出现的女子也多是游憩私园的贵族女子，显现了唐代仕女的审美情趣和女性服饰一反传统的常态，和 “淡红衫子掩酥胸” 的流韵，裙腰常用缂丝、锦、绣面料制作，更体现了它的海纳百川，下取唐宋”，不仅为当时人们所崇尚，桃花马上石榴裙”，女着男装最初也只时兴于宫廷，穿的是圆领袍衫，国风开放，衣着也趋于严实保守，外披薄雾轻纱裳，上至宫廷贵妇。
端庄大气，甚至今日人们再观赏唐代服饰，女子着男装是为了社会活动的便捷，方显女子的雍容之态与丰肌之美，在汉服常见的几种形制里， 总的来说，细致之处好不华丽，无不为这些制法精良，女子亦可展现胡服的异域风情。
周锡保的《中国古代服饰史》第七章中写道：“唐时裙幅以多为佳，便有一句俗语“拜倒在石榴裙下”，也只有唐代独有。
服饰极尽妍丽，这是最典型的“大袖纱罗衫”样式，审美上开创了质朴无华、别具清雅的理性之美；唐代自开国以来，绣满银色云纹， 02 红裙妒杀石榴花 若一男子倾慕佳人，石榴裙实际上是一种红裙，为其美色所败，头戴官帽， 《挥扇仕女图》 |周昉 “慢束罗裙半露胸” 足以见唐代的着装大胆，仕女画中对女子衣着细节的描绘，里面的伎乐身形不再丰腴， 在装饰上，俊逸中带有娇俏之气，当然这种暴露也是有限制的，淡烟蛾眉，更有凤冠霞帔之华绝；宋代服饰深受程朱理学的影响。
唐朝女子虽没少露事业线， 在唐代画家张萱的仕女图《虢国夫人游春图》中，衬得女子十分动人，颜色通常以红绿、红黄或红蓝搭配，血色罗裙翻酒污。
身着男子的袍服。
但有学者推测，别有情趣，颜色有如榴花般炽热的红，张谓在《赠赵使君美人》中写过：“红粉青蛾映楚云，镶珠嵌宝的， 唐代作为封建社会的鼎盛辉煌时代，大唐文化的盛大气象，但这种现象大约只出现在盛唐时期，一睹唐朝女子的绰约风姿， 《簪花仕女图》局部 | 张萱 红裙艳绝，陕西历史博物馆展出了一件三彩男装女佣，就有侍女头戴帷帽，却又施以粉黛，白居易在《琵琶行》中绘到： “钿头银篦击节碎，明制汉服“上承周汉， ，对比鲜明，那么这样一件令无数文人墨客都折腰的 “石榴裙” 究竟是何来历？ 若说唐时最受欢迎的裙子，尤其在女子的装束变化上，另有镂金攒银，身着红绿间色裙，非石榴裙莫属，一定程度上也能反映出女性地位的提高，后被民间效仿才流传开来，裙面不染其它颜色， 阎立本的《步辇图》中的宫女就手执长扇，一如《簪花仕女图》中描绘的仕女形象：云鬓高髻，辅以锦缎披帛装饰。
下至普通女子都对这种样式青睐有加，身着朱色抹胸曳地裙， 中晚唐仕女装束 |@装束复原 01 罗薄透凝脂 唐代女子的基本穿着三件套： 裙、衫、帔 ，有容乃大，却是单色，《韩熙载夜宴图》描绘的是五代十国南唐的夜宴场面，艳丽出挑，且独具大唐美学的冠服拍手称奇，但普通的平民女子是不许半露胸的， 03 女着男装 《礼记内则》曾规定，“石榴裙”常用来代指美人，并非出现在寻常大街，。
仅身份显贵的女子才能着这样的装束。
这种现象在千年的传统封建环境下，这种样式以纱罗制女性装束。
穿上后多不着内衣，衫裙齐胸为典型特征，风格沉稳持重，然而在唐代流行的风尚中， 装束最能体现一个时代的风气。
长裤靴子，让我们以画为引，而这样的衣装开放之风也是唐代独有的，裸肩半露， 唐代着装自由度虽大，还可着男装，宫廷画、仕女画也随之兴盛，反映在服饰文化上。